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经典电子管音箱对比评价

2011-11-14 13:59| 发布者: 管理员| 查看: 2593| 评论: 0

摘要: 我这篇文章是写给亚洲吉他手的。对比后级放大,大部分亚洲吉他手更喜欢前级放大失真,我将侧重介绍前级放大在电路上如何影响音色。这篇文章里面,我将略过绝大部分后级放大对音色影响的作用。 前级放大的不同方式。很 ...
      我这篇文章是写给亚洲吉他手的。对比后级放大,大部分亚洲吉他手更喜欢前级放大失真,我将侧重介绍前级放大在电路上如何影响音色。这篇文章里面,我将略过绝大部分后级放大对音色影响的作用。

前级放大的不同方式。
很多因素会影响到音箱音色,但其中影响音色的主要因素是前级放大。而前级放大最核心的地方就是他的“增益级”(Gain Stage)。增益级就像一个泵一样,或者叫小型放大。泵越多,潜在的失真就越强。
原声放大增益级很少。
高增益(High Gain)的音箱(尖啸的金属失真)一般有非常多的增益级。

2个增益级,原声(Clean)
3个增益级,轻度失真
5个增益级,重失真

举例来讲:

原声前级放大:2个增益级
音频信号进入--〉1级(Stage 1)--〉音量--〉2级(Stage 2)--〉

重失真,高增益前级放大:5个增益级
音频信号进入--〉1级--〉增益--〉2级--〉3级--〉4级--〉5级--〉主音量--〉

中度失真,crunch失真,3个增益级
音频信号进入--〉1级--〉增益--〉2级--〉3级---------------〉主音量--〉

以下为各常用音箱级数列表:
下表顺序为:音箱品牌种类,总级数,EQ前级数,EQ后级数
1 Fender "tweeds", 60's Marshalls: 2 2 0
2. Fender blackface (normal channel) 2 1 1
3. Fender blackface (reverb channel) 3 1 2
4. Mesa-Boogie (lead channel)  4 1 3
5. Mesa-Boogie (lead channel) 5 1 4
6. 1970's Marshall Master Volume 3 3 0
7. Early JCM-800's 3 1 2
8. Later JCM-800's, JCM-900's  3 3 0
9.  Bogner FISH (brown channel) 4 4 0
10. Soldano (lead channel) 5 5 0
11. Peavey 5150 6 6 0

用另外一种方式写则是:
1.    2+0   Fender "tweeds", 60's Marshalls
2.    1+1   Fender blackface  (normal channel)
3.    1+2   Fender blackface  (reverb channel)
4.    1+3   Mesa-Boogie (lead channel)
5.    1+4   Mesa-Boogie (lead channel)
6.    3+0   1970's Marshall Master Volume
7.   "1+2"  Early JCM-800's
8.    3+0   Later JCM-800's, JCM-900's
9.    4+0   Bogner FISH (brown channel), Marshall 6100 (lead channel)
10.   5+0   Soldano (lead channel)
11.   6+0   Peavey 5150

所以,从这个小表格中,你可以看到简单的电子管音箱发展史。吉他手们要求越来越多的增益,所以设计者也就顺其意而为之,不断增加增益级。

注意,在电子管音箱发展史上还有其他的变革。50年代的音箱一般瓦数较低,5-35瓦。但到了70年代,大部分吉他音箱集中到了50-100瓦这一级别上。而且直到现在,50-100瓦仍然被最广泛的使用。
虽然如此,仍然有很多现在的乐手青睐小瓦数音箱,他们发现小瓦数音箱在音量相对很小的情况下就能作出大功率音箱的出色失真,因此很多公司也应景推出新的电子管小瓦数音箱,比如Fender的 Pro Junior, the Matchless Lightning, Soldano Atomic 16, Mesa Subway Rocket, Peavey Classic 20, THD Univalve, 以及Budda Twinmaster。


很显然,一个Peavey 5150能作出比传统Fender音箱多得多的失真。因为就像上面说的,6个增益级产生的失真要远远多过2个增益级。但是同样都是3个增益级,为什么Marshall Master Volume的失真要多过Fender Twin Amp的混响通道呢?主要原因是,Twin Amp在前级增益(在各个增益级将信号放大)的过程中有很大的损耗。这个损耗是产生在第一个增益级和第二个增益级之间的被动EQ电路板上的。第一级增益放大的信号在进入第二级之前,有很大一部分在这个地方被“吃”掉了。而且在二级和三级之间,有一个“巨大”的3,300,000 欧姆的电阻,在这里同样损失很大一部分放大的信号。(注意,这里提到的信号损失,并不是音色损失,只是信号放大程度,也就是失真度的损失。)

可以通过这个图示更清楚的了解以上的内容。旧版Fender Blackface(混响通道Reverb Channel)工作原理:
音频信号进入--〉1级(Stage 1)--〉EQ(信号损失)--〉音量--〉2级(Stage 2)--〉电阻(3,300千欧,信号损失)--〉3级--〉

如果我们去掉那个EQ电路板换成0.33uf的电容器,再将那个电阻改为普通的500千欧或者250千欧,那马上这台音箱的失真就强了很多,音量也大了很多。
该做法图示为:

音频信号进入--〉1级(Stage 1)------〉音量--〉2级(Stage 2)--〉电阻(250千欧)--〉3级--〉音量大的,失真的信号

我不推荐朋友们在Vintage Fender Twin上面这么“糟蹋”,如果你能请经验非常丰富的专业人士给你做好另一块类似Twin EQ的电路板,那你可以让他先装上这块相似的电路板,然后再按我说的改动,再装上,你就听出来音色上的巨大差别了。

以下则是我前面提到的11种音箱前级放大的形式图示 (列表详见“音箱评介(一)”)
1.1950's Fender "tweeds", 1960's Marshalls  
音频信号进入----1级--------音量----2级----EQ------------------->

2.  1960's Fender "blackface" normal channel
音频信号进入----1级---EQ---音量----2级------------------------->

3.  1+2: 1960's Fender "blackface" reverb channel
音频信号进入----1级---EQ---音量----2级--电阻--3级------->

4.  1970's Mesa-Boogie lead channel
音频信号进入----1级---EQ---音量----2级------------3级----4级---------------------------主 音量--->

5.  1980's Mesa-Boogie lead channel
音频信号进入----1级---EQ---音量----2级------------3级----4级----5级-----------------主 音量--->

6.  1970's Marshall Master Volume
音频信号进入----1级--------音量----2级------------3级--------------------------------EQ---主 音量--->

7.  Early JCM-800's with diode clipping
音频信号进入----1级---EQ---增益------2级---真空二极管(DIODES)---音量----3级----效果循环(loop)---反相器(Phase Inverter)--主 音量--->

8.  带真空二极管(安装在整流器电路板上)的后期 JCM-800和 JCM-900系列
音频信号进入----1级--------音量----2级---真空二极管(DIODES)---3级--------------------------------EQ---主 音量--->

9.  Bogner "FISH" preamp (Brown Channel)   Marshall 30th Anniversary (Lead Channel)
音频信号进入----1级--------音量----2级------------3级----4级----------------------EQ---主 音量--->

10.Soldano lead channel
音频信号进入----1级--------音量----2级------------3级----4级----5级------------EQ---主 音量--->

11.Peavey EVH 5150
音频信号进入----1级--------音量----2级------------3级----4级----5级---6级---EQ---主 音量--->

1. 1950's Fender "tweeds",

   1960's Marshalls

     吉他信号进入----1级增益---------音量----2级增益----EQ-------------------->

没错,60年代的Marshall跟部分50年代的Fender音箱非常相似。Jim Marshall做的第一个音箱是复制的1959年Bassman(电路板编号:5F6-A)。早期的马绍尔和Bassman在本质上是一样的。最大的区别就是Bassman用的是4个10英寸的Jensen喇叭,而且音箱背面是开放式的,而马绍尔用的是4个12英寸的Celestion,而且音箱背面是封闭式的。喇叭和音箱的构造对音色影响很大。到60年代末期,Marshall逐渐发展的脱离了复制Bassman的设计,但是其最基本前级放大形式仍然保持原样,只做了小小的改动。

2.  1960's Fender "blackface" normal channel

   吉他信号进入----1级增益---EQ---音量----2级增益--------------------------->

Fender将其EQ均衡电路板重置到刚刚在1级增益的后面,也就是前面提到的,“吃掉”失真的设计。这一设计使其音色比50年代的呢绒外套的Fender音箱更干净。

3.  1+2: 1960's Fender "blackface" reverb channel

   吉他信号进入----1级增益---EQ---音量----2级增益--电阻--3级增益--------------------------->

混响通道确实有更多的增益级,但是因为2级和3级之间的一个3.3兆欧(详见上篇介绍)的电阻极大削减了放大的音频信号,造成音箱音色除非突然一下将音量拧到极大,否则一般音色同样象非常干净。

4. 5. 1970's and 1980's Mesa-Boogie lead channel

     音频信号进入----1级---EQ---音量----2级------------3级----4级---------------------------主 音量--->

     音频信号进入----1级---EQ---音量----2级------------3级----4级----5级-----------------主 音量--->

Mesa的Randall Smith (Mesa/Boogie的创始人)借鉴了Fender 60年代音箱的设计,并增加了更多的增益级。在那个时期,没有哪个主要牌子的音箱会装有那么多的前级放大增益级。所有这些多出来的增益级制造出很厚的,很重的失真。之后越来越多的音箱公司借鉴了这一设计,并融入了体现其各自特色的改进。

6.  1970's Marshall Master Volume

音频信号进入----1级--------音量----2级------------3级--------------------------------EQ---主 音量--->

吸取了从已经开始改进Marshall老式音箱技术人员的建议,再加上受Mesa创新的启发,Marshall决定开始生产Master Volume音箱。吉他手需要越来越多的失真,而且希望在小音量基础上的失真, Marshall的解决办法是在其老式设计上增加一个增益级,使其70年代的Marshall Master Volume音箱有很浓的crunch味道,而不是那种80年代末金属至爱的超饱满的失真。但是对70年代那种Crunchy(碎,亮)失真来讲,却是完美的了。

注意Marshall并不是照搬Mesa Boogie的设计,他将EQ放在前级放大的最后一步,而不是像Mesa Boogie一样放在最前面。而且他们也没用那么多的增益级。

7.  带半导体二极管的早期 JCM-800's

音频信号进入----1级---EQ---增益------2级---真空二极管(DIODES)---音量----3级----效果循环(loop)---反相器(Phase Inverter)--主 音量--->

这个复杂的电路板是Marshall最早尝试将电子管和晶体管混合使用制造失真音色。结合半导体二极管创造的失真确实更多。但是很多乐手觉着它的失真声音与马绍尔全电子管比起来太杂,太薄,太冷。

8.  带半导体整流组件的后期 JCM-800和 JCM-900系列

音频信号进入----1级--------音量----2级---真空二极管(DIODES)---3级--------------------------------EQ---主 音量--->

Marshall改进了他们后期 JCM-800和 JCM-900系列的设计。使用半导体集成电路远远比增加电子管增益级便宜得多,而且那个时期的新金属乐手们越来越多的推崇这种音箱做出的更硬的失真。

9.  Bogner "FISH" preamp (Brown Channel)   Marshall 30th Anniversary (Lead Channel)

音频信号进入----1级--------音量----2级------------3级----4级----------------------EQ---主 音量--->

更多的电子管增益,没有任何晶体管,没有任何半导体整流组件,这种前级放大创造出极其丰富,饱满,浑厚的过载与失真。比加入晶体管的造价高很多,但是做出来的无以伦比的更暖,更厚,更丰富的全电子管音频信号

10.Soldano lead channel

音频信号进入----1级--------音量----2级------------3级----4级----5级------------EQ---主 音量--->

与4+0(详见第一篇介绍)电路板一样的原理,但是更多了一个,第五个电子管增益级,制作出真正完全疯狂的失真量。有人说加一个第五级失真级没有什么太大的意义,4个电子管已经足够做出非常饱满的失真了。

11.Peavey EVH 5150

音频信号进入----1级--------音量----2级------------3级----4级----5级---6级---EQ---主 音量--->

这恐怕是电子管音箱失真的一个极点了。6个增益级制作出绝对疯狂的失真音色,也就是范海伦所追求的。电路板设计近似于Soldano,第三个增益级用的是一个大型39K负极电阻,在很大程度上减少了第三级出来的Gain强度。在随后的每个步骤中,也有大型电阻在一定程度上减弱信号增益程度。Eddie恐怕就是想要这种无法控制的疯狂边缘状态,很多用过的乐手也都有同感。


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