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G&L L2000—Leo Fender遗作

2011-11-13 14:39| 发布者: 管理员| 查看: 2634| 评论: 0

摘要: 关于LeoFender遗作,GLL2000 LeoFender在1991年3月的一个雨天离开了我们,这是一个令音乐界感到痛心的消息:现代音乐之父去世了。Leo在去世之前还在努力设计着他心爱的乐器,他曾经告诉过他的妻子Phyllis,他把他一 ...
关于Leo Fender遗作,G&L L2000


 
 Leo Fender在1991年3月的一个雨天离开了我们,这是一个令音乐界感到痛心的消息:现代音乐之父去世了。Leo在去世之前还在努力设计着他心爱的乐器,他曾经告诉过他的妻子Phyllis,他把他一生的精力与时间都奉献给了这个世界上的音乐家们。

  Leo有生之年的愿望就是能够看到G&L继他创建的Fender与Musicman之后成为乐器界的又一个传奇,甚至将来能够超越他的前两个心血。他知道他必须照顾好在G&L,这个大家庭里面的所有人,这样,G&L就能够将最好的乐器带给大家,并且一直持续下去。今天,G&L公司的人们,仍然坚持着Leo生前的想法,那就是,将最好的乐器带给大家。

  或许对于很多人来讲,Leo Fender设计的乐器并不是最好的,但是不可否认的是,Leo的伟大之处是,他设计乐器的时候总是能够真正照顾到乐手的需要,而非制作那些华而不实的东西。譬如51年发表了世界上第一款电贝斯fender precision,解决了贝斯手巡演时候乐器携带的问题;57年发表的split-coil的precision bass拾音器,解决了电贝斯在大音量演奏下的噪音问题;60年发表的有两块拾音器的jazzbass,这款琴的两块拾音器的位置一直到现在都是业界标准;76年发表的带有电池驱动的内置preamp和均衡电路的stingray,以及我们今天要提到的发表于80年代初期的L2000。

  L2000的原型通常被认为是Leo Fender在Musicman时期设计的以豪华款Stingray名义发表的Sabre,不过在G&L时期,L2000经过了长期的试验和修改,可以说是一个完美主义者需要的Leo Fender设计了。除了继承Sabre的线圈切换思路外,G&L设计了新的preamp,可以在passive, active, active with treble boost三种模式自由切换,并且改进了拾音器,第一次使用了可以独立调节每一根磁芯高度的拾音器设计,这样就给乐手提供了一把可以搭配各种琴弦与放大器,应付录音与现场所有场合的贝斯。

  L2000在木材与结构上,和Leo Fender设计的其他贝斯是类似的,都是采用Bolt-On结构,Alder或者Ash琴身,Maple琴颈的贝斯。这样,它本身的木材共振产生的音色,是很平衡的,并且对手指细节反映很快。手感方面,它是接近fender precision的手感,但是在订制款选项里,也可以选择jazzbass的尺寸。总体来讲,是非常容易让人接受的一款bass,无论是使用各种演奏手法,都很容易的获得合适的音色。由于G&L从打磨到组装全部是由工人手工完成的,手感上要比Musicman和Fender都来的smooth,品丝也安装的十分的好,很舒服的感觉(恩,可以看出来美国工人和中国工人的手工差距了。。。题外话)。配件方面,L2000使用的都是G&L自主设计的配件,Tuner的重量很轻,但是很牢固稳定,Bridge则比较重,可以获得较多的sustain和punch。

  插上音箱之后,L2000的威力就完全发挥出来了。作为一件电声乐器,保持良好的原声振动当然是最根本的,而有优秀的电路系统,则是衡量一件电声乐器的好坏的另一标准。首先,L2000可以通过不同的拾音器与preamp组合获得传统的Fender以及Musicman的贝斯音色,另外还可以获得非常现代的贝斯音色。一共是18种不同的音色,只需要拨动琴体上的3个小开关就可以了。虽然通过更换不同的贝斯也可以做出很多种的音色,但是在一把贝斯上就可以得到这些音色,实在是使得贝斯手在选择音色的方式上变得十分方便。并且在对待不同的放大设备上,3段不同的preamp设定提供了不同的功率输出以及临场度的大小,使得在不同的场合都可以得到乐手想要的音色。这样的设计简直太适合录音和大型现场使用了。而由于使用了高品质的拾音器和preamp,L2000的音色也相对Fender和Musicman来讲显得高档一些,没有那种粗糙的感觉,而是在保留了Fender与Musicman的特点上,干净细腻了许多,噪音的控制上也更加优秀。

  可以说,L2000是Leo Fender最终的设计,把之前的设计的优点都集中到了一款琴上,当拿起它的时候,不由得对Leo Fender的崇敬会加深一层。

作者——小白


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